無(wú)論是 " 女性崛起 " 的意識(shí)從現(xiàn)代劇跳轉(zhuǎn)到古裝劇，還是越多越多職業(yè)劇里女性精英披掛上陣，抑或是 "girls help girls" 的感動(dòng)時(shí)刻在女性劇里上演，以及 " 真實(shí)女性生活圖鑒 " 在家庭劇里描繪，女性題材創(chuàng)作響應(yīng)著輿論熱度，流竄不同類型之上，不斷解題著當(dāng)代女性究竟該如何活得更好。

【資料圖】

然而硬幣的另一面，越多越多理想化的女性生活模版被集中輸出之后，卻無(wú)形之中帶來(lái)了另一層焦慮，真實(shí)生活本就是一地雞毛，如同抽盲盒一樣，基本上都是抽出 " 普通款 "，怎么可能會(huì)輕易就蹦出 " 隱藏款 "。那么，女性題材該如何傳遞給女性觀眾真正的清醒認(rèn)知呢？

《她的城》就成功把女性認(rèn)知拉回了 " 清醒 " 二字身上。

全員長(zhǎng)嘴的颯爽角色，詼諧甚至略帶諷刺的臺(tái)詞設(shè)計(jì)，美劇式的快節(jié)奏推進(jìn)速度，等等疊加之下，讓《她的城》沒有放棄對(duì)于當(dāng)代部分女性面臨真實(shí)困境的呈現(xiàn)，而又做到了對(duì)女性議題的再度關(guān)注和重新拆解。

回顧近年來(lái)讓觀眾印象深刻的女性題材作品，例如聚焦新手父母的《親愛的小孩》、描繪家庭溫情羈絆的《熟年》，以及 " 拾光限定，狂花系列 " 中那些打破了傳統(tǒng)認(rèn)知的豐富女性形象，愛奇藝已經(jīng)把女性題材的創(chuàng)作拓展到多議題、多視角、多年齡層之上，擺脫了這類題材的刻板印象，逐步探索出自己的創(chuàng)作方法論，讓 " 她 " 的城堅(jiān)固而豐富。

重塑女性群像

這屆女性群像有點(diǎn)不太一樣。

《她的城》用開篇三分鐘左右的時(shí)間，刻畫了三個(gè)年齡、身份、職業(yè)、經(jīng)歷不同的女性形象。

她們是不完美的——李英男在認(rèn)清丈夫巨嬰一面后，囿于感情、孩子，以及自己創(chuàng)業(yè)需要良好的婚姻作保等多方原因，在下定決心離婚和仍與丈夫糾纏中搖擺。

她們是清醒的——艾英堅(jiān)持要開畫廊擁有自己的事業(yè)，面對(duì)丈夫的不忠，不是歇斯底里的發(fā)泄者，她自有妙招，不做婚姻里的附庸者。

她們也是理智的——英小美享受得了戀愛花前月下、偶爾小驚喜的甜蜜，也不免陷入為了男友吃醋的負(fù)面情緒；能為男友事業(yè)的發(fā)展規(guī)劃作出建設(shè)性意見，也能在感情出現(xiàn)危機(jī)時(shí)客觀冷靜地分析走下去或分手的利弊。

以 " 三英 " 為代表，《她的城》塑造了一群颯爽、" 人間清醒 "、" 全員長(zhǎng)嘴 " 卻袒露著自身不完美的女性群像。

而在《熟年》這個(gè)大家庭中，女性角色又有所不同。

吳二琥市儈、精于算計(jì)、表面強(qiáng)勢(shì)、快言快語(yǔ)，但對(duì)家人也是十足的關(guān)心，她可以將惦記婆婆老房子的心思在家庭聚會(huì)的飯桌上攤開來(lái)說(shuō)，也可以為了兒子、兒媳的幸福，承認(rèn)自己錯(cuò)誤當(dāng)面道歉；張春梅重視感情，即使在打算與丈夫離婚之后，也仍要擔(dān)起贍養(yǎng)婆婆的責(zé)任；倪偉貞肆意灑脫，即使在感情中遇到碰撞摩擦，也能保持清醒獨(dú)立的思考，堅(jiān)持讓何志超留學(xué)的背后是對(duì)小家更好未來(lái)的鋪墊和憧憬。

在老倪家的大家庭中，幾位個(gè)性鮮明、真實(shí)而有溫度的女性角色暈染開來(lái)。

再往前看，不同于女性題材中常見的精英形象，《親愛的小孩》塑造了一位初中語(yǔ)文老師方一諾。她獨(dú)立、外柔內(nèi)剛、謹(jǐn)慎有條理，可以為愛毅然決然，不顧父母反對(duì)嫁給肖路，也可以為感情危機(jī)而果斷切割，卻也放不下心中的驕傲，甚至?xí)陔x婚后辦一桌酒席，請(qǐng)來(lái)丈夫出軌對(duì)象，并表示謝謝她讓她看透了婚姻的實(shí)質(zhì)。

這屆女性角色，不再僅僅是光鮮亮麗的精英女性，她們走出了童話的濾鏡，走進(jìn)了人間冷暖，她們不再完美如紙片人，卻更加新鮮、生動(dòng)、豐滿而真實(shí)。

新切口，卻真實(shí)

新的不止角色。

從《親愛的小孩》《熟年》到《她的城》，女性題材的創(chuàng)作不乏新切入口或老切口的新表達(dá)，

《親愛的小孩》以新手父母為切入口，前期以雞毛蒜皮卻接地氣的情節(jié)和細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出了新手父母面對(duì)身份變化時(shí)錯(cuò)位引起的問題。方一諾迅速進(jìn)入母親角色，對(duì)女兒傾注了全部的關(guān)心和關(guān)注；相比之下，肖路卻仍然處于兒子和丈夫的角色。身份轉(zhuǎn)變上認(rèn)知的不同步，讓圍繞著育兒的問題逐漸影響到婚姻關(guān)系，于是新的困境疊加而來(lái)。

《熟年》則將鏡頭聚焦在了家庭中的溫情與羈絆。三個(gè)情況不同的小家庭，幾個(gè)經(jīng)歷、職業(yè)、年齡、面對(duì)的主要矛盾都不同的女性角色，不同的代際關(guān)系、婆媳關(guān)系、妯娌姑嫂關(guān)系、養(yǎng)老關(guān)系，都在其中被呈現(xiàn)和探討。女性群像包裹在一個(gè)大家庭中，關(guān)系樣本更加多元。

再到《她的城》，將故事放進(jìn)了都市情感的框架。企業(yè)高管、富家太太、精英律師，在都市精英、女強(qiáng)人的世界里，通過她們?cè)诩彝ァ⑹聵I(yè)、婚姻、情感等困境中的糾結(jié)與成長(zhǎng)，窺見女性群像和女性力量。

連續(xù)不同的新切口或老切口的新表達(dá)，讓愛奇藝的女性題材劇集講著新的、不同的故事。

角色有了，切入口有了，但真實(shí)和真誠(chéng)才是做好女性題材的必殺技。畢竟，劇里的家長(zhǎng)里短，感情中的分分合合，職場(chǎng)中的起起伏伏，都與觀眾有著很強(qiáng)的相關(guān)性和連接性，而《親愛的小孩》《熟年》《她的城》三部女性劇，真誠(chéng)都體現(xiàn)在直戳人心的細(xì)節(jié)中。

生完孩子后，大人們?nèi)繄F(tuán)團(tuán)圍住新生兒，而關(guān)心產(chǎn)婦方一諾的只有自己的媽媽；孩子因?yàn)樯∽≡海瑹o(wú)法陪床的方一諾無(wú)能為力的在走廊抱頭大哭；面對(duì)著緊張的婆媳關(guān)系，肖路兩頭和稀泥以求解決矛盾；那些拍過的奶嗝、換過的尿布都是《親愛的小孩》將真實(shí)生活搬上熒幕的體現(xiàn)。

在《熟年》中，諸如吳二琥衣柜里的樟腦丸；二人參加老太太生日會(huì)上的穿著，來(lái)自弟弟弟媳送的衣服；去看老太太拎著的，走前還要掰兩根走的香蕉，種種細(xì)節(jié)描繪，是對(duì)老大一家生活條件的刻畫，也是對(duì)真實(shí)的映射；而得知親家母給小兩口付了房子的首付，吳二琥問出的 " 房產(chǎn)證寫的誰(shuí)的名字 "；倪偉民問起倪偉強(qiáng)離婚的原因時(shí)，倪偉強(qiáng)說(shuō)的那句 " 說(shuō)了你也不懂 "，劇中眾多臺(tái)詞也是真實(shí)生活中最常見的表達(dá)。

再至《她的城》，李英男為了等到公司上市拿到自己的股份，即使有委屈也不敢輕易發(fā)泄；面對(duì)著賣慘、試圖 PUA 自己的老板，轉(zhuǎn)頭卻是一句內(nèi)心的吐槽；作為富家太太的艾英，即使冷靜自持、素質(zhì)拉滿、自身優(yōu)秀，但也難逃 " 謝太太 " 名號(hào)的桎梏；看慣了婚姻中的一地雞毛，看透了婚姻本質(zhì)的英小美，也會(huì)因生日時(shí)為她亮起的燈牌、擺放的鮮花等浪漫攻勢(shì)失了冷靜，這些在劇中比比皆是的普通細(xì)節(jié)，也是真實(shí)的落地。

找到新切口卻不忘真實(shí)，這幾部作品都在不同色彩的女性故事下，講述著真實(shí)的成長(zhǎng)故事。

如何讓女性題材創(chuàng)作保持 " 清醒 "

但優(yōu)質(zhì)女性劇的價(jià)值顯然不止于角色的塑造以及細(xì)節(jié)的真實(shí)。

不論是《親愛的小孩》《熟年》，抑或是《她的城》，它們都試圖在各自的切口下關(guān)注和探討新議題或老議題的新變化、新表達(dá)。

《親愛的小孩》在新手爸媽與育兒的切口之下，不僅關(guān)注育兒、產(chǎn)后抑郁、單身母親等社會(huì)議題，也將兩個(gè)家庭、多個(gè)家庭的相處帶到臺(tái)前。

在《熟年》開篇，劇集就拋給張春梅，也同樣拋給觀眾一個(gè)問題，即如何面對(duì)衰老。《熟年》對(duì)于多種夫妻關(guān)系、婆媳關(guān)系、親子關(guān)系、戀愛模式、養(yǎng)老問題的呈現(xiàn)和探討之余，將坦然面對(duì)老去這一議題帶到觀眾面前，貫穿始終，并通過張春梅的思考試圖給出答案。

而在《她的城》中，李英男為了創(chuàng)業(yè)投資的穩(wěn)定，向徐辛提出在人前維持夫妻關(guān)系的建議，以及她選擇的創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目：為 35+ 人群提供工作職位的平臺(tái)，也關(guān)注到了中年群體在求職市場(chǎng)的困境。女性職場(chǎng)困境、中年就業(yè)危機(jī)等社會(huì)議題也隨之展開。

李英男與徐辛剪不斷、理還亂的婚姻關(guān)系，艾英與謝長(zhǎng)江利益捆綁、表面和諧，親密關(guān)系中夾雜著防備的夫妻關(guān)系；以及英小美代理的形形色色的離婚案件，也將不同的婚姻模式、夫妻相處哲學(xué)等議題帶至觀眾面前。女性在婚姻中與孩子的羈絆，如何面臨一地雞毛的中年婚姻危機(jī)，諸如此類，都是不會(huì)隨著時(shí)間褪色的普遍議題。

當(dāng)艾英面對(duì)著陰陽(yáng)怪氣、整日催生的婆婆，說(shuō)話行事叛逆十足的繼女時(shí)，二婚家庭親子關(guān)系、如何化解婆媳矛盾等議題也躍然而出。

女性題材揮墨者不少，女性題材求新者也經(jīng)常涌現(xiàn)。當(dāng)下女性劇數(shù)量井噴式增長(zhǎng)，但女性題材常常陷入故事懸浮，或人設(shè)、情節(jié)雷同的巢臼，以上元素疊加之下，愛奇藝的 " 清醒 " 就顯得尤為可貴。

愛奇藝對(duì)于女性題材的創(chuàng)作正在不斷深耕，并探索多元化視角表達(dá)，通過群像的塑造和對(duì)于社會(huì)議題的精準(zhǔn)洞察，讓這些內(nèi)容和議題拓寬年齡層，針對(duì)不同年齡段與不同身份的女性，給與不同的表達(dá)和解讀，精準(zhǔn)擊中更多群體的痛點(diǎn)，而讓女性題材創(chuàng)作保持新穎和 " 清醒 "。

" 說(shuō)制造焦慮的其實(shí)應(yīng)該醒醒了，現(xiàn)實(shí)生活帶孩子就是這樣，讓沒生孩子的女性看看不好嗎？？？怎么就制造焦慮了。"

" 太真實(shí)了，光鮮亮麗外表下潛藏的中年危機(jī)總是這樣傷痕累累。"

" 演員的表演讓人感悟到了熟年一代的深和沉。"

" 有種職場(chǎng)版攻心計(jì)的意思，但是看起來(lái)很過癮，每個(gè)角色都很有看點(diǎn)。"

" 不要做公主，而是做自己的女王，我非常欣賞劇中的幾個(gè)女主角。"

觀眾的反饋也證明他們對(duì)于劇集內(nèi)容的認(rèn)可。

對(duì)于長(zhǎng)視頻平臺(tái)來(lái)說(shuō)，影視創(chuàng)作應(yīng)關(guān)照現(xiàn)實(shí)，洞察社會(huì)議題和痛點(diǎn)，并以過硬的情節(jié)內(nèi)容引發(fā)觀眾探討和對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，這是責(zé)任，更是競(jìng)爭(zhēng)力。有別于宏大敘事和狗血堆砌，愛奇藝通過一部部作品的積累，讓女性劇不再拘泥于踹開渣男才能走上人生巔峰，不再囿于你愛我我不愛你的愛情童話，而是讓女性題材以現(xiàn)實(shí)為落腳點(diǎn)，塑造更契合當(dāng)下社會(huì)的女性角色，關(guān)注時(shí)下的女性議題，一次次與觀眾完成從內(nèi)容到情感的連接。

愛奇藝接連幾部女性題材口碑佳作的推出，證明其在垂類內(nèi)容賽道的持續(xù)創(chuàng)新能力，而這也讓愛奇藝站穩(wěn)了 " 她 " 的城。

責(zé)任編輯：房家輝

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