我用手機投屏在電視上看《歡顏》，母親不知什么時候從她的房間走了出來，坐在我背后的飯桌邊看了一會兒，忽然開口問了一句：“刀美蘭不是一位很著名的舞蹈家嗎？”一句話把我問樂了——這也是我最早看徐兵《新世界》時冒出過的疑問。

《歡顏》是成功的。從外在看，該劇的成功首先得益于精致、精短，這保證了懸疑的硬度和韌度；從內(nèi)在看，則得益于該劇對革命敘事思路的拓展?！稓g顏》以全新的民間和風(fēng)俗化視角演繹革命題材劇，可以說是電視劇領(lǐng)域自張黎、劉淼淼《人間正道是滄?！贰妒ヌ扉T口》之后的又一次具有影像審美高度的嘗試。有評論說劇中出演主角的董子健太年輕，壓不住廖凡、張魯一、張譯、田雨、連奕名這些重量級配角。“壓不住”就對了——董子健扮演的“徐天”，在劇中人設(shè)就是個亂世中的“社會菜鳥”，那幾位配角的人設(shè)，都是年長“徐天”半代乃至一代的“人精”，要是一上來就被主角輕易壓住，反倒不符合劇情需要了。

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照目前的反響，《歡顏》初步具備了沖擊革命題材年代劇天花板的實力。較徐兵更早的《新世界》，包括其編劇的《紅色》，敘事更加從容，導(dǎo)演手法也更老辣，看出導(dǎo)演明顯在成長，除了給主角起名字還有些任性（這并非小事情）。

成長劇《曾少年》和它的“前傳”《曾少年之小時候》一樣驚艷。前傳《曾少年之小時候》憑借出色的情懷，以及演員團(tuán)隊近乎天然的表演，不僅一躍成為近年成長劇的塔尖之作，還具備了一定的“國民劇”氣質(zhì)，拓寬了該劇的觀眾范圍，使得壓力一下子轉(zhuǎn)向了“正傳”。

作為典型的青春成長作品，《曾少年》有原著在讀者中的盛名在前，又有幾位年輕當(dāng)紅明星和眾多實力演技派的烘托，天然具備熱度和話題度，該劇的難得之處在于：于類型中見不俗?！对倌辍凡恢蛔裱祟愋蛣〉氖袌鰧徝酪螅€承接著“前傳”中令人難忘的情懷思緒，雖然年代“地標(biāo)性”的細(xì)節(jié)元素出現(xiàn)得不再那么頻繁，但諸如“非典”、地震、北京奧運等重大事件均作為助推人物情感發(fā)展和成長的背景有效出現(xiàn)；對于傳呼機、智能手機等細(xì)節(jié)元素的偶爾使用，也都對應(yīng)著人物身份和環(huán)境（如同一時間段內(nèi)，國內(nèi)追捧“蘋果”手機，國外流行“黑莓”手機這樣的時尚反差）……這些都透出了主創(chuàng)團(tuán)隊的細(xì)致和“有心”。

《曾少年》的成功對于幾位主演美譽度的進(jìn)一步提升，顯然也有不小幫助。關(guān)曉彤和張一山，兩位童星步入青年以后，一直在努力拓展著自己在熒屏上塑造的形象類型，雖然說成績一直不差，可因為起點太過耀眼，觀眾過高的期待值難免形成壓力。如今，兩人在《曾少年》中表現(xiàn)出的那種自然、舒服的表演狀態(tài)，讓人看了有種“昔日重來”的欣喜。通過“謝喬”這個角色，關(guān)曉彤將近年少見的“京貧”（還多了一點樸實）又帶回觀眾眼前，個性非常飽滿；“秦川”像是特意為張一山和“劉星”的老觀眾共同定制的，為告別“劉星”這個形象而演繹的少年成長角色。其他主演像范丞丞、李溪芮、毛曉慧、姜珮瑤，也都在有限的戲份里，給人留下鮮明印象。

張一山和關(guān)曉彤的標(biāo)準(zhǔn)“京片子”，給多年來影視中的“假京腔”“假陜腔”等帶來一定祛魅效果，這大約也是他們在“成長”主題之外留下的又一個亮點。不要小看這一點，它背后藏著的，是“文藝對生活的真實性再現(xiàn)”這個重大原則。除非遇到了那種“方言天才型”演員，否則，拍哪兒的故事，盡量用哪兒出生的演員（至少主演具有當(dāng)?shù)厣罱?jīng)驗），還是一條比較靠譜的創(chuàng)作法則。

與《曾少年》對地方特質(zhì)注重的情形相近，《父親的草原母親的河》中涂們、斯琴高娃、德姬、阿云嘎、斯力更等蒙古族演員對營造劇中的大草原色彩起到了至關(guān)重要的作用。李泓良、呂星辰、謝園、張芝華、梁同輝、王亞彬等新老明星所展現(xiàn)的與劇情時代背景完全相融的“年代氣質(zhì)”，堪稱自《人世間》之后又一次成功的群像塑造。導(dǎo)演康洪雷等編導(dǎo)和把控的功力也再一次給人留下深刻印象。

內(nèi)地劇集這半年多呈現(xiàn)的“集群式爆發(fā)”是驚人的，這得益于整個行業(yè)的積累，也向廣大觀眾傳遞著希望。

（徐 江 詩人，作家，文化批評家。生于1967年，1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)?，F(xiàn)居天津。）

責(zé)任編輯：李楠

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