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美、韓音綜市場(chǎng)分析|世界速看

時(shí)間: 2023-05-24 09:04:35 來(lái)源: 李應(yīng)秋,曉 毅

隨著近年流媒體和短視頻平臺(tái)的興起,海外音樂(lè)綜藝也受到很大沖擊。雖然都面臨新興媒體平臺(tái)的挑戰(zhàn),但美國(guó)和韓國(guó)的音綜市場(chǎng),呈現(xiàn)出截然不同的發(fā)展趨勢(shì)。

美國(guó)音綜:輝煌過(guò)后頹勢(shì)漸顯

盤(pán)點(diǎn)美國(guó)最為成功的音樂(lè)綜藝,《美國(guó)偶像》(American Idol)是座無(wú)法繞過(guò)的巔峰。這檔于2002年首播的老牌歌手真人秀,不僅使FOX多年來(lái)在競(jìng)爭(zhēng)激烈的娛樂(lè)內(nèi)容領(lǐng)域保持領(lǐng)先地位,還為美國(guó)歌壇貢獻(xiàn)了不少生力軍和諸多熱點(diǎn)話題。


【資料圖】

《美國(guó)偶像》原型為英國(guó)音樂(lè)綜藝《流行偶像》(Pop Idol)。當(dāng)年FOX電視臺(tái)以7000萬(wàn)美元買(mǎi)下節(jié)目版權(quán)加以改編,于2002年正式推出該節(jié)目?!睹绹?guó)偶像》一開(kāi)播就牢牢把持著黃金時(shí)段收視率第一的位置,首季播出當(dāng)晚平均觀眾數(shù)2890萬(wàn),高漲的收視率帶去不斷攀升的廣告收入——2005年《美國(guó)偶像》的30秒廣告價(jià)格為25萬(wàn)美元,2006年4月的決賽階段漲至70萬(wàn)美元,到揭曉當(dāng)季冠軍的總決賽,30秒廣告價(jià)格已飆升至100萬(wàn)美元。在長(zhǎng)達(dá)2小時(shí)的總決賽直播時(shí)段,F(xiàn)OX僅靠插播廣告就進(jìn)賬4000萬(wàn)美元。

《美國(guó)偶像》曾創(chuàng)造過(guò)無(wú)數(shù)收視奇跡,一度被公認(rèn)為美國(guó)“國(guó)民音綜”。然而,隨著互聯(lián)網(wǎng)崛起,自2012年第11季后,《美國(guó)偶像》收視率大幅下滑。2016年,F(xiàn)OX宣布第15季《美國(guó)偶像》為該節(jié)目最終季,輝煌15載的老牌音綜落下帷幕。

2017年,美國(guó)廣播公司(ABC)宣布復(fù)活《美國(guó)偶像》,并在2018年開(kāi)播新一季。換了東家的ABC版《美國(guó)偶像》首季平均收視人數(shù)1000萬(wàn),相較2005至2011年間屢破3000萬(wàn)的成績(jī)不可同日而語(yǔ)。

移植自《荷蘭之聲》的《美國(guó)之聲》(The Voice)首季于2011年開(kāi)播,節(jié)目由亞當(dāng)·萊文、克里斯蒂娜·阿奎萊拉、格溫·史蒂芬妮、亞瑟小子、夏奇拉等多位知名歌手和音樂(lè)人擔(dān)任評(píng)委,獲得冠軍者可以得到環(huán)球唱片公司的合約?!睹绹?guó)之聲》同樣曾經(jīng)風(fēng)頭無(wú)兩——節(jié)目的第12、13季獲得美國(guó)制片人工會(huì)最佳電視競(jìng)賽節(jié)目獎(jiǎng),第14季在收視最高峰時(shí)的觀眾數(shù)超過(guò)1200萬(wàn),收視份額10%。

今年5月,《美國(guó)之聲》的第23季海選如火如荼地展開(kāi),這個(gè)IP固然仍是北美地區(qū)最受矚目的音綜之一,但其影響力較全盛時(shí)期也已大幅下滑。

一方面是因?yàn)橛^眾已經(jīng)對(duì)動(dòng)輒播出十幾季,形式鮮有新意的選秀有了審美疲勞,循規(guī)蹈矩的節(jié)目模式很難像以往那樣激發(fā)觀眾的興趣;另一方面,網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人們分給電視的時(shí)間越來(lái)越少,視頻網(wǎng)站YouTube和Netflix、Hulu等流媒體后起之秀,顯然對(duì)年輕人的吸引力更大。

作為流媒體崛起的代表,Netflix于2019年推出音綜《美國(guó)有嘻哈》(Rhythm + Flow)。

眾所周知,美國(guó)是嘻哈音樂(lè)的誕生地,氛圍濃郁,有著超高的認(rèn)知度和普及度,當(dāng)?shù)匾灿胁簧佟懊耖g高手”?!睹绹?guó)有嘻哈》為民間嘻哈歌手提供了展示舞臺(tái)和上升渠道,但其邊緣文化的固有特性,也讓這檔音綜的影響范圍相對(duì)有限,無(wú)法再現(xiàn)當(dāng)年國(guó)民節(jié)目的關(guān)注度和熱度。

韓國(guó)音綜:追求不可復(fù)制性

韓國(guó)的音樂(lè)綜藝以其大眾化、易傳播的特質(zhì),長(zhǎng)期受到本國(guó)和海外觀眾喜愛(ài)。近年,在短視頻崛起的大環(huán)境下,韓國(guó)的音樂(lè)綜藝仍然可以保持熱度與收視率,一枝獨(dú)秀。

韓國(guó)音樂(lè)綜藝大致分為四個(gè)種類:競(jìng)技類、選秀類、交流互動(dòng)類和個(gè)人品牌類,近兩年的韓國(guó)音綜市場(chǎng),雖然《神秘音樂(lè)秀:蒙面歌王》《再次出發(fā)》等幾個(gè)長(zhǎng)壽IP依然活躍,但以嶄新視角開(kāi)發(fā)的音樂(lè)綜藝內(nèi)容也在不斷涌現(xiàn)。

音樂(lè)選秀綜藝《第二個(gè)世界》于2022年在JTBC電視臺(tái)首播。節(jié)目聚焦在組合中唱歌比重最小的說(shuō)唱歌手(rapper),由Paul Kim擔(dān)任節(jié)目主持人,邀請(qǐng)人氣女團(tuán)中的說(shuō)唱歌手參加競(jìng)演。節(jié)目旨在打破公眾“歌唱組合中擔(dān)任說(shuō)唱的成員實(shí)力不足”這一偏見(jiàn),讓說(shuō)唱歌手在節(jié)目中盡情發(fā)揮實(shí)力,打造“全能藝人”形象。

另外一檔競(jìng)技類音樂(lè)綜藝《炙熱的Singers》,更像是一場(chǎng)另類的跨界演唱會(huì)。節(jié)目邀請(qǐng)不同年齡段的演員作為嘉賓,不設(shè)淘汰環(huán)節(jié),嘉賓自選擅長(zhǎng)曲目,由經(jīng)驗(yàn)豐富的音樂(lè)劇導(dǎo)演來(lái)判斷嘉賓適合的角色,發(fā)揮每個(gè)人的特長(zhǎng)合作演繹音樂(lè)劇片段。嘉賓最終會(huì)組成一支合唱團(tuán),在韓國(guó)百想藝術(shù)大賞上表演。

與其他節(jié)目不同,《炙熱的Singers》的嘉賓都是專業(yè)演員出身,經(jīng)過(guò)專業(yè)的歌唱訓(xùn)練后,他們?cè)诿渴赘枥锒純A注了豐富的情感,仿佛將一生經(jīng)歷和感悟都融入其中,令觀眾宛如看了一場(chǎng)動(dòng)人的電影。

“經(jīng)歷過(guò)人生百態(tài)的人在音樂(lè)中講述故事”這個(gè)主旨,讓這檔音樂(lè)綜藝始于音樂(lè)又不止于音樂(lè),播出后備受好評(píng)。

流媒體平臺(tái)Netflix近兩年加大了對(duì)韓國(guó)本土內(nèi)容的投入,綜藝是制作重點(diǎn)之一。Netflix出品的音綜,同樣具備了平臺(tái)一貫追求的真實(shí)、大膽風(fēng)格,《Take One:終極一曲》 就是其中代表。

《Take One:終極一曲》每期邀請(qǐng)一位實(shí)力歌手作為表演嘉賓,表演者擁有選擇曲目、形式、場(chǎng)地和現(xiàn)場(chǎng)觀眾等幾乎全部自主權(quán),無(wú)論最后舞臺(tái)呈現(xiàn)效果如何,節(jié)目都會(huì)不做任何修飾,如實(shí)播出。規(guī)則只有“三個(gè)一”:一首歌,一場(chǎng)表演,一次機(jī)會(huì)。節(jié)目看似簡(jiǎn)單,卻充滿風(fēng)險(xiǎn)。節(jié)目放權(quán)給表演者,就意味著表演者必須撐得起一個(gè)極致的舞臺(tái),否則就必須承擔(dān)失敗的后果。參加《Take One:終極一曲》的都是在韓國(guó)極有分量的音樂(lè)人,他們要么有超強(qiáng)的音樂(lè)實(shí)力,如世界級(jí)女高音歌唱家曹秀美;要么有著動(dòng)人的故事,如傳奇歌手任宰范。對(duì)于他們而言,選擇的每首歌都代表著他們?nèi)松囊粋€(gè)階段,講述讓他們或難忘或唏噓或意難平的故事,他們希望借助音樂(lè)的力量闡釋厚重的人文情懷?!禩ake One:終極一曲》采用了倒計(jì)時(shí)紀(jì)錄片結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)表演的形式,力求展示歌手原始的創(chuàng)作狀態(tài)和真實(shí)的表演效果,“去繁就簡(jiǎn)”的設(shè)定,讓這檔節(jié)目收獲了超高人氣。

綜合近兩年韓國(guó)音樂(lè)綜藝的發(fā)展走勢(shì),從30年前音綜興起至今,各類型音樂(lè)綜藝一直保持穩(wěn)定“保舊迎新”的姿態(tài)牢牢占據(jù)綜藝板塊市場(chǎng)的一部分。從音樂(lè)+競(jìng)技、音樂(lè)+團(tuán)秀、音樂(lè)+說(shuō)唱、音樂(lè)+代際,韓國(guó)的音綜創(chuàng)作者一直在嘗試混搭多種元素,不斷探索創(chuàng)新,也不斷為業(yè)界帶來(lái)新的思考。

責(zé)任編輯:李楠

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