最近，一部國劇大翻車。

《七時吉祥》，出自爆劇《蒼蘭訣》的制作團隊。

原本期待值不低，卻熱度、風評都撲街。

(資料圖片)

主演楊超越的演技尤其成了眾矢之的。

「表現(xiàn)情緒全靠瞪眼扯嘴，明明很木卻要強演古靈精怪的人設」

幾場生離死別的重頭戲，都沒能撐起來。

和家人死別，像「鼻子癢了準備打個噴嚏」。

受傷后倒在愛人懷中，像「犯困睡著了」。

撕心裂肺的情感爆發(fā)，卻因破音成了「搞笑片段」。

偶像轉型至今，仍舊無法服眾。

參演了13部劇，7部演女主，卻依然是這樣的表現(xiàn)。

前幾日，楊超越在直播間宣傳此劇時，當場灑淚，懇求觀眾不要因為自己的原因錯過這部劇。

但已經(jīng)無法復刻錦鯉時期的幸運，反而因為「賣慘」被罵。

其實，偶像轉型，不只是內娛的難題。

日本、韓國的偶像們，也在紛紛轉向演員賽道。

一部熱播新劇，就由三個人氣女偶像主演。

而且還是女性復仇爽劇。

她們的演技又能否撐住？

今天就來看一看——

《她們的犯罪》

彼女たちの犯罪

開場就是一則令人震驚的新聞。

漁港附近的海面上，發(fā)現(xiàn)了一具浮尸。

死者是女性，死亡已有多日。

尸體曾被攪入漁船的螺旋槳，所以看不出長相。

根據(jù)死者的衣著配飾，警方鎖定了家庭主婦由香里。

幾個月前，由香里的丈夫報了失蹤案，說妻子突然消失了。

但因為日本每年失蹤的家庭主婦不計其數(shù)。

一般情況下，查不到有效信息，案件很快被擱置了。

警方原以為，肯定又是主婦離家出走的普通事件。

沒想到，她以如此慘烈的形象出現(xiàn)。

據(jù)推測，她是從高高的懸崖上墜下，溺死在海里。

初步認定是自殺。

但自殺動機卻遲遲沒有找到。

婆婆說，由香里最近還在看旅游攻略，計劃著她下個月的生日旅行。

「你覺得這樣的人會自殺嗎？」

警察想通過更多親友了解由香里，卻根本得不到線索。

由香里婚后和丈夫、公婆生活在一起，和自己家人徹底斷了聯(lián)系。

公婆和丈夫都是醫(yī)生，因此，她的葬禮辦得異常隆重，前來吊唁的都是精英人士。

諷刺的是，他們之中根本沒有人認識由香里。

更奇怪的事出現(xiàn)了。

兩個年輕女子在棺木旁逗留，警方懷疑是由香里的朋友。

她們脫口而出的一句話，卻令警察毛骨悚然：

「遺像上的人與印象里的人不一樣?！?/strong>

警方想進一步調查，卻被由香里的丈夫阻止了。

「找到什么新證據(jù)的可能性是很低的?！?/strong>

然而，警方很快發(fā)現(xiàn)，丈夫說了謊。

他聲稱自己很久沒有見到由香里。

但實際上，不久前兩人還在同一家餐廳吃飯。

而且丈夫的一支筆，蹊蹺地出現(xiàn)在了事發(fā)的海邊。

看到這里，你可能會以為這又是一個渣男殺妻案。

但當鏡頭一轉。

一家高級酒店的電視上，播放著由香里尸體被發(fā)現(xiàn)的新聞。

坐在對面看新聞的，正是由香里本人。

之后，房間里又走進兩個女人。

她們之間的關系很是吊詭。

一個是由香里丈夫的出軌對象。

一個是由香里丈夫大學時的一夜情對象。

只見三個人端起酒杯，神情復雜地彼此對視，繼而默契碰杯。

原來，這是三人聯(lián)手設下的局。

她們如何走到一起，又為什么要這樣做？

這得從三個女人各自的身份和困境說起。

前田敦子飾演家庭主婦由香里。

出身貧寒，嫁入名門。

結婚八年，每天5點起床給一家人準備早餐，像傭人一樣負責打掃、洗衣。

因為婚后遲遲未懷孕，還一直被變著法子催生。

實際上，她早就意識到丈夫出軌了。

不久前，丈夫開始頻繁晚歸。

說是加班、聚餐，但領帶卻總是無緣無故消失。

她不知道怎么辦，卻也沒想過離婚。

她沒有工作、沒有積蓄，也早在婚后與原生家庭斷了聯(lián)系。

經(jīng)朋友的提醒，她才意識到，如果有丈夫出軌的證據(jù)，協(xié)議離婚后可以獲得一大筆賠償金。

這一愿望的達成，還得依賴于第三者，深川麻衣飾演的簡美。

簡美原本是個職場女強人。

35歲，單身，在服裝設計公司做推廣主任。

因為做著喜歡又擅長的事，內心滿足，對婚姻沒有太大期待。

但猝不及防，她的事業(yè)遭遇巨大滑鐵盧。

下屬靠人脈越級，她很快便遭到同事集體排擠。

因為不愿忍氣吞聲，干脆辭職，可辭了后才發(fā)現(xiàn)這個年齡根本找不到合適的工作。

沮喪時也找不到人傾訴，因為要好的朋友也都成了忙碌的主婦。

偏偏這個時候，她意外和大學曾追過自己的學長相遇了。

對方已經(jīng)成了一名年輕有為，前途大好的醫(yī)生。

簡美故作不經(jīng)意地瞟了一眼他的手，沒有婚戒。

求職遇挫的簡美帶著一點私心，和他交往了。

這個醫(yī)生，就是由香里的丈夫。

簡美根本沒料到，對方會有意隱瞞已婚事實。

直到她有次心血來潮去醫(yī)院送愛心便當，被誤認作醫(yī)生妻子。

可惜，意識到自己插足了別人的婚姻時，已經(jīng)愛得無法自拔。

簡美提出分手后，醫(yī)生苦苦哀求，他說自己是做了離婚打算才和她交往的。

她已經(jīng)開始動搖時，醫(yī)生的妻子由香里也找到了她。

令簡美驚訝的是，原配妻子居然也勸她這個第三者不要分手。

對方希望簡美能繼續(xù)做「第三者」，幫助她拿到出軌證據(jù)。

家庭主婦想離婚，拿到賠償金。

職場女性想結婚，躲避失業(yè)風險。

她們自然地聯(lián)手起來，準備暗中交接人生。

但，計劃還沒開始就失敗了。

醫(yī)生實際上根本沒有離婚的打算，他只想盡可能拖住簡美，腳踩兩只船。

公婆還都覺得出軌不是什么大事。

由香里意識到自己成了籠中鳥，永遠也飛不出去。

直到第三個女人，女警理子出現(xiàn)了。

她曾是簡美的大學學妹。

大學時暗戀男主，還有過一次約會。

但在那之后，她卻提前輟學，和學姐斷了聯(lián)系。

多年過去，如今在派出所工作，單身，卻獨自養(yǎng)著一個「弟弟」。

可以猜測，「弟弟」大概就是一夜情后，理子和醫(yī)生的孩子。

理子借警察的便利，幫助由香里和簡美獲得自己想要的人生，也有意向渣男復仇。

但具體是如何操作的？

金蟬脫殼讓由香里獲得了自由，但那具面目全非的尸體又是誰？

她們最終能否真的瞞天過海？

短短幾集，充滿懸念，看點十足。

主演深川麻衣、前田敦子、石井杏奈，分別是日本女子偶像團體乃木坂46、AKB48、E-girls的前成員。

這些都是在日本擁有高人氣的偶像團體。

她們本人也早已以偶像身份被大眾所熟知。

而在這部劇中，至少目前看來，三個女偶像的演技完全不讓人出戲。

而且角色適配度意外很高。

不知是不是選角導演有意為之，其中兩個角色身上都有演員本身的影子。

深川麻衣飾演服裝設計公司的OL，也會自己兼任模特。

現(xiàn)實中，她也學過服裝設計，意外做模特走紅后，才進入了娛樂圈。

前田敦子飾演想離婚的主婦。

也很難不讓人想到前幾年前田敦子鬧得沸沸揚揚的離婚風波。

劇中，她身處婚姻圍城中的無奈和悲傷，大概也攜帶著自身的生命經(jīng)驗。

這部劇的評論區(qū)，很多人也都肯定了她們的演技。

不同于內娛，日本女偶像成功轉型的例子其實不少。

這是什么原因呢？

一來是因為日本偶像產(chǎn)業(yè)發(fā)展成熟。

偶像都經(jīng)過層層選拔，業(yè)務能力都經(jīng)過了密集訓練。

除了唱歌、跳舞外，平時也少不了演校園劇、舞臺劇，在日劇里刷臉。

前田敦子作為偶像演校園劇時，已經(jīng)開始有意練習如何用眼神傳情。

當時就參演了黃金檔日劇，被粉絲夸是「未來的女演員」。

像石井杏奈在E-girls解散前，也在很多日劇演配角，已經(jīng)積累了一些表演經(jīng)驗。

所以真正以演員身份開始活躍后，第二年就獲得了日劇新人獎。

二來是，殘酷競爭下，個人的努力。

日娛每年畢業(yè)的人氣女偶像很多，想轉型演員并不容易。

三個女偶像都曾是敬業(yè)的優(yōu)質偶像，她們都懂得抓住機遇提升實力。

前田敦子最初在AKB48的人設很像楊超越，唱跳雙廢，卻被推到C位。

不同的是，她靠后天的努力撕掉了廢柴的標簽。

抱著「不想輸」的心情，她以超高標準要求自己，最終帶領AKB48從只有7個客人的地下劇場，成長為銷量最高的頂尖偶像團體。

轉型演員后，她依然懷著比常人多一倍的「不能輸」的心情。

起初怕演不好，還用了很多類似不斷默寫臺詞的笨辦法。

多年磨礪后，有了更多出鏡機會，也獲得了不少重量級的表演獎。

2013年主演的《不求上進的玉子》還躋身《電影旬報》十佳。

對比之下，內娛的偶像產(chǎn)業(yè)早已成泡影。

流量時代，實力也并不是有效的競爭武器。

像楊超越本身就不是靠實力出圈。

演員這一職業(yè)，對她而言也不過是「不紅」的退路。

所以，雖然一直不缺資源，還參演過正劇，但都沒能抓住機會突破自己。

類似的還有鞠婧祎，從偶像到演員，從未以實力服眾。

此外，也不能忽視日劇豐富的創(chuàng)作對女偶像轉型的助力。

犯罪、倫理、職場、歷史等各類劇作，提供了多元、立體的女性角色，給了很多偶像轉型演戲的機會。

地方偶像團體出身的橋本環(huán)奈，在《我是大哥大》里自毀形象，扮黑社會大姐大。

西野七瀨過《輪到你了》里的連環(huán)殺人兇手形象被很多人記住的。

像中山美穗之前也是偶像，演背德劇《賢者之愛》時才真正突破了《情書》里的形象。

這些女性角色都在某種程度上打破了世俗對女性的想象和期待，富有別樣的魅力，也讓演員本人有了角色濾鏡。

這部劇中也是如此，三個女性結盟犯罪，不僅顛覆了傳統(tǒng)女性形象，也重塑了人們對「情敵」的想象。

還有，像簡美飾演的職場女強人，完全不同于國產(chǎn)劇中的女霸總。

她一流的業(yè)務能力和敬業(yè)的工作態(tài)度，反而讓她成了職場「公敵」。

這實則撕開了都市大女主的幻象，詮釋了「女性是一種處境而非性別」。

還有劇中，婆婆這一角色也并不是工具人。

由香里的婆婆固然有傳統(tǒng)的一面，一直想要孫子，過分寵溺兒子。

但她并不惡毒，反而十分溫柔。

因為大部分時間都是她和兒媳兩個人相處。

所以，兒媳「死」后，她比兒子更難過。

她堅信兒媳不會自殺，才推動了后面劇情的發(fā)展。

這些設定一反套路，以現(xiàn)實邏輯呈現(xiàn)了更復雜的女性問題，也給了女演員更開闊的表現(xiàn)空間。

再回過頭看內娛同質化的題材，懸浮的女性角色，流量至上的潛規(guī)則，自然無法對偶像轉型起到正向助力。

所以歸根結底，我們承認偶像轉型的不易。

它需要個人的努力，也要看大環(huán)境的風向。

但最重要的是，讓觀眾看到轉型的決心。

全文完。