《夢(mèng)中的那片?！反蠼Y(jié)局，不知道大家有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，賀紅玲去國(guó)外深造寫(xiě)的第一封信竟然是肖春生。
(資料圖片僅供參考)
看到春生對(duì)葉國(guó)華說(shuō)過(guò)紅玲來(lái)信了，有網(wǎng)友表示很詫異，不是應(yīng)該給葉國(guó)華寫(xiě)嗎，她不是最后說(shuō)自己愛(ài)葉國(guó)華，把春生放下了。不知為何出國(guó)后想聯(lián)系的人卻只有春生，我覺(jué)得她還是沒(méi)放下，也不愛(ài)葉國(guó)華。
這樣理解就大錯(cuò)特錯(cuò)了！
第37集，當(dāng)賀紅玲說(shuō)她要去尋找那個(gè)純粹、理想、熱愛(ài)生活的賀紅玲了，賀紅玲的眼睛里是閃著星星的。都說(shuō)紅玲自私，看似她有很多選擇，但恰恰在這部劇中，她是最沒(méi)有選擇權(quán)的人，直至人到中年。
起初的賀紅玲，有一個(gè)相愛(ài)的肖春生，最后卻屈服于現(xiàn)實(shí)不得不嫁給家境好對(duì)自己還不錯(cuò)卻不那么深愛(ài)的葉國(guó)華，沒(méi)有像佟曉梅那樣高干出身可以有選擇不被先天條件阻礙無(wú)所顧忌追愛(ài)的家庭。
更多的現(xiàn)實(shí)就是羸弱的母親，簡(jiǎn)易的房間還有去供銷社打的零工，還有沒(méi)有資格毫無(wú)顧忌的選擇自己要過(guò)的什么樣的人生。
夢(mèng)想與愛(ài)情不矛盾，選擇夢(mèng)想不代表放棄愛(ài)情。
賀紅玲與肖春生兩個(gè)窮苦的人都給不了彼此未來(lái)，年輕的時(shí)候愛(ài)情經(jīng)不起考驗(yàn)，這就是為什么初戀很多都be的原因。
最后給肖春生寫(xiě)信這里，就很賀紅玲，按照網(wǎng)友的理解就是他們最后真正成為了朋友，她會(huì)時(shí)不時(shí)給朋友寫(xiě)信報(bào)告自己的近況。
而肖春生是理所應(yīng)當(dāng)這群人里的老大哥，自然信是寄到他家里。就像過(guò)年了，國(guó)華給大家打電話拜年會(huì)打給春生而不是自己妹妹。
此外，還有一層解釋我也很認(rèn)可。即紅玲知道葉國(guó)華復(fù)員的時(shí)候已經(jīng)表明了她的態(tài)度，她明確說(shuō)了如果早知道葉國(guó)華是這樣的，她當(dāng)初就不會(huì)選葉國(guó)華了，說(shuō)來(lái)說(shuō)去她只想做首席繼續(xù)她的音樂(lè)夢(mèng)，選葉國(guó)華就是因?yàn)樗芴峁┙輳健?/p>
其實(shí)她復(fù)員自己本來(lái)就能夠有資格站在舞臺(tái)上，只不過(guò)結(jié)婚了婆家不允許，葉國(guó)華也不能理解她的追求和夢(mèng)想，這就是為何紅玲為什么后來(lái)一而再再而三的在有肖春生的場(chǎng)合尬出三室一廳，因?yàn)樾ご荷芾斫馑谋ж?fù)，可以鼓勵(lì)她勇敢追求音樂(lè)夢(mèng)，懂得欣賞音樂(lè)。
所以，后面等她有勇氣再去追求自己的夢(mèng)想時(shí)，才覺(jué)得她又找回了自己，找回了能與春生有共鳴的自己，她會(huì)更愿意跟同樣有理想有抱負(fù)的春生聯(lián)系分享自己的夢(mèng)想。
當(dāng)初的紅玲選擇面包是真的，多年后，嘗過(guò)了選擇面包的痛苦，于是開(kāi)始放棄面包重新追求理想也是真的（甚至離婚之后她也不缺面包了）。
導(dǎo)演塑造的這樣的賀紅玲才是真實(shí)存在的。
有人說(shuō)現(xiàn)實(shí)里，人人都是賀紅玲，沒(méi)有啥不好承認(rèn)的。代入賀紅玲的情節(jié)片段，所有疑惑都解開(kāi)了，但是我并不討厭紅玲，夢(mèng)海里最喜歡的角色了。知道自己要什么，也承擔(dān)了所有選擇的后果，最后還能清醒自我剖析，重新去尋找自己想要的東西，挺好的。
正如網(wǎng)友說(shuō)的賀紅玲無(wú)疑是優(yōu)秀的。
盡管她自私，虛榮，現(xiàn)實(shí)，野心勃勃，愛(ài)自己勝過(guò)愛(ài)別人。
受害者心理，總是抱怨他人。
賀紅林很看重自己的追求和事業(yè)，很多人其實(shí)在賀紅玲身上都能看得到自己的縮影。
有人說(shuō)，當(dāng)我們猛烈的批判他人，極其厭惡他人身上的某些缺點(diǎn)時(shí)，恰恰是因?yàn)槲覀兩砩弦灿羞@些缺點(diǎn)。
否則的話，我們會(huì)包容。
當(dāng)賀紅玲擁有自己的舞臺(tái)時(shí)，她是積極的，有活力的，野心勃勃的，發(fā)光發(fā)亮的。
當(dāng)賀紅玲失去舞臺(tái)后，盡管她生活優(yōu)越，但她是失落的，焦灼的，憂郁的，不快樂(lè)的。
彈幕上也有觀眾立刻共情，打出了″女人是需要工作的“。
看來(lái)，工作其實(shí)是女性在家庭以外的一個(gè)能透一口氣的地方啊。
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