等待了兩年，電視劇《大宋宮詞》終于開播，然而該劇迎來的并不是此前《大明宮詞》所實(shí)現(xiàn)的口碑熱度雙豐收，反而是評(píng)分高開低走，即使由演員劉濤、周渝民主演，更由導(dǎo)演李少紅執(zhí)導(dǎo)，也無法挽救該劇的口碑，負(fù)面評(píng)價(jià)紛至沓來，截至3月25日，該劇的豆瓣評(píng)分已降至3.9分。面對(duì)當(dāng)下的市場(chǎng)反饋，《大宋宮詞》為何高開低走也成為縈繞在不少人心中的疑問。
據(jù)貓眼專業(yè)版顯示，《大宋宮詞》上線6天以來，在貓眼一周網(wǎng)絡(luò)劇熱度榜中位列第四位，單日熱度值也多次居于網(wǎng)絡(luò)劇榜單的三甲，而歷史熱度最高值曾達(dá)到9396.8。
然而，在口碑上，《大宋宮詞》卻未能在觀眾群中獲得如《大明宮詞》一般的高認(rèn)可度。據(jù)豆瓣電影顯示，《大宋宮詞》開播首日口碑評(píng)分曾斬獲6.1分，然而6天時(shí)間過去后，截至3月25日17時(shí)，該劇口碑評(píng)分迅速跌至3.9分，且評(píng)價(jià)者中有45.9%均給出一星的評(píng)分，兩星評(píng)價(jià)占比也達(dá)到近三成，而四星及以上的評(píng)分占比僅為10%。
在觀眾看來，《大宋宮詞》中出現(xiàn)了部分與史實(shí)存在差異的問題，這無疑降低了觀劇體驗(yàn)。影視劇迷王先生表示，“以前總嫌國(guó)產(chǎn)劇節(jié)奏慢，但是這個(gè)劇的節(jié)奏也太快了，快到讓人摸不著頭腦。除此之外，劇情與史實(shí)也相去甚遠(yuǎn)。劇里演的是皇后劉娥將自己的孩子送去敵國(guó)當(dāng)三年人質(zhì)，但熟悉這段歷史的人都知道，劉娥只有一個(gè)養(yǎng)子，就是‘貍貓換太子’中的孩子”。
如今，《大宋宮詞》的口碑仍在持續(xù)下滑，對(duì)于當(dāng)下該劇的口碑反饋，北京商報(bào)記者聯(lián)系劇方，但截至發(fā)稿未得到對(duì)方的回應(yīng)。
不過，盡管《大宋宮詞》口碑不及預(yù)期，但該劇在拍攝上卻耗費(fèi)了不少的精力。
公開資料顯示，《大宋宮詞》拍攝共耗時(shí)192天，并輾轉(zhuǎn)象山、橫店、開封三地。其中僅在象山便改景搭建了70多個(gè)場(chǎng)景，并建造占地30畝、2萬多平方米的“大宋建筑群”。
同時(shí)，李少紅此次為在劇中真實(shí)呈現(xiàn)古色古香的宋朝風(fēng)韻，在各個(gè)方面都傾注了巨大的心力，大到宮殿長(zhǎng)廊，小到一草一木，從布局到搭建，選材到配色，都力求還原歷史。整個(gè)籌備及拍攝階段，還專門請(qǐng)來宋史研究所和開封市文物局的專家顧問，在各個(gè)方面進(jìn)行把關(guān)指導(dǎo)。
北京商報(bào)記者在調(diào)查中注意到，對(duì)于《大宋宮詞》的服化道，不少觀眾均表示了肯定，但之所以仍無法帶起口碑的提升，主要來自于影視劇迷反映的該劇存在剪輯混亂的問題，甚至還有人直言“該劇自帶三倍速”。
有觀眾在評(píng)論區(qū)留言稱，“每一集都是兩倍速飛速說話快速剪輯，過五分鐘就完全換了一個(gè)世界，十分鐘可以完成一個(gè)角色從出場(chǎng)到死掉的所有任務(wù)，導(dǎo)致很多交代故事重大發(fā)展的情節(jié)缺失”。還有觀眾評(píng)論稱，“很多場(chǎng)景一帶而過，表達(dá)敘述也較差，故事前后顛倒，與《大明宮詞》無法比較”。
電視評(píng)論人孫禹表示，此前有了《大明宮詞》作為基礎(chǔ)，觀眾對(duì)于《大宋宮詞》的期待只會(huì)進(jìn)一步提升，不會(huì)下降，因此一旦該劇未達(dá)到觀眾的期待值，便會(huì)對(duì)口碑產(chǎn)生較大的影響。
此外，在劇評(píng)人劉暢看來，“雖然該劇自開播以來爭(zhēng)議不斷，無論是劇情本身還是后期剪輯，其實(shí)還是一個(gè)個(gè)人主觀判斷的事情，但有一點(diǎn)需要客觀來看的是，該劇在重現(xiàn)歷史場(chǎng)景方面沿襲了李少紅導(dǎo)演一直以來的考究”。
現(xiàn)階段，古裝劇仍是影視市場(chǎng)中的重要作品類型，近年來也時(shí)常誕生出爆款作品，不僅在國(guó)內(nèi)掀起收視熱潮，還會(huì)擴(kuò)散至海外市場(chǎng)帶動(dòng)起更高的熱度。
僅以當(dāng)下的劇集市場(chǎng)為例，據(jù)貓眼專業(yè)版顯示，劇集榜熱度前十位的作品中，共有5部作品為古裝影視劇，占比達(dá)到了一半，而在前三名中，古裝影視劇則占據(jù)了兩個(gè)名額，可見古裝劇的市場(chǎng)空間以及觀眾對(duì)該類作品的需求。
“觀眾對(duì)于古裝劇的需求一直未曾減少，也正是已有大量古裝劇的出現(xiàn)，無論是正劇還是帶有玄幻、奇幻元素的作品，讓觀眾對(duì)古裝劇逐步提升原有的標(biāo)準(zhǔn)，推動(dòng)該類作品實(shí)現(xiàn)更高的內(nèi)容品質(zhì)。”孫禹認(rèn)為，未來古裝劇仍將在整個(gè)市場(chǎng)中占據(jù)一定的比例，如何在內(nèi)容創(chuàng)新的同時(shí)，保證劇情邏輯的設(shè)計(jì)以及剪輯、后期等方面的質(zhì)量，將成為發(fā)展中的關(guān)鍵因素。
“內(nèi)容永遠(yuǎn)是影視劇的重點(diǎn)”，在中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化經(jīng)濟(jì)研究院院長(zhǎng)魏鵬舉看來，李少紅雖然對(duì)劇集畫面、服裝造型有很高的追求，但是過于形式主義，最后所呈現(xiàn)出來的作品往往形式大于內(nèi)容。
魏鵬舉接著表示，從觀賞角度來說，內(nèi)容就是正義。上世紀(jì)80年代的古裝劇雖然造型和畫面布置都較為粗糙，但是因?yàn)樽⒅毓适虑楣?jié)的發(fā)展，也獲得了諸多好評(píng)，成為了經(jīng)典。所以影視劇應(yīng)該更注重內(nèi)容，故事情節(jié)的描述越生動(dòng)，越可以讓觀眾產(chǎn)生高度共鳴。
